《美国往事》是非线性叙事电影的巅峰之作，四个小时的时长，在恰当的时机，给出恰当的故事，糅合了主角“面条”的一生。
但这种非倒叙、非插叙的叙事手法，于观众而言，是一种莫大的挑战。时间线条杂乱，人物剧情穿梭不断。除了需要抗住四个小时的超长观影带来的疲劳外，还需要理清和走进“面条”一生跌宕起伏的故事。
麦克斯选择跳进垃圾车结束了自己的一生，他把自己当成了垃圾一样扔进了车子，以别样的死亡，来选择和面条当面告别。
麦克斯知道面条不喜欢政客，于是他选择用贝利的人生来过他自己想过的生活。
面条知道麦克斯的打劫计划一定会失败，于是他选择用自己的自由来拯救好友。
麦克斯与面条，终极一生，都在为彼此，而错过了自己。
② 外媒评全球被低估10大动作片，《毒战》第六，人心是否真比毒品更毒
《毒战》这部剧很不错，无论是剧情还是演员的演技都值得点赞。至于剧中剧情冲突的处理，则是剧情真实性尽量符合作品审查规范的结果，可以说，这样的处理方式，也是比较完美的方式了。
让我们看影片的第一场戏——收费站抓捕戏。其实对于一部电影来说，前十分钟是非常重要的，因为你要在十分钟内构建出人物，事件，世界以及节奏。
反而在这样一个限制之下《毒战》仍然能呈现出如此之高的娱乐水准，是让人不得不佩服的：吸白粉，烧人民币，警察被大量射杀这些场面都看得我目瞪口呆，我在想这是怎么过审的？
除了创作上的刻意规避和暗喻（审问时严禁逼供的牌子是个不错的讽刺），我想还有主创们不断去与审查机构碰撞和争取有关，事实上娄烨在《浮城谜事》上映前也遇到了这样的问题，但由于娄烨的据理力争他保住了艺术者应有的尊严，这些例子都是国内制片公司很好的榜样。
有很多的“也许”，也许这部片把背景换成香港，它能够更丰满，更完整。但是大陆在类型片的空白是迫切需要成熟并且高娱乐性的电影重建票房信心的，所以暂时抛开这些“也许”是必要的。
“也许”只是一个假设，不过“但是”却是发生后的转折。对于这部最大限度碰撞审查制度、开创大陆警匪片新标杆的影片，我想给予4星的评价是毫不过分的。
③ 求高手解析《生死停留》这部电影，看不懂啊
看来只有我看懂了，为什么电影一出来的男主角不是 车祸少年，而是心理医生，以及为什么最后心理医生会听到护士说她从未被求过婚，然后心理医生会闪出和护士拥抱的画面：因为在影片结局的时候，依然停留在车祸少年的梦境里，只是他把自己作为了心理医生来旁观自己的死亡从而继续在自己的梦境里开始和护士约会（约咖啡），以此来逃避自己死亡的事实和自己所犯下的错误，让自己的意识换成另外一个人生存在梦境里延续，然后看着自己死去。
事实：车祸少年出了车祸然后通过他临死前遇到的他旁边出现的各种人开始他的梦境
梦境：他把自己化做了心理医生（这就解释了为什么一开始男主角是心理医生而不是车祸少年，他想自己成为拯救一切的人而不是被拯救的人，这是一种普遍的逃避现实状态），然后自己以心理医生的角度去拯救那个快死了的自己（一是期望奇迹放生，二是逃避自己是那个良成灾祸的人的现实，因为这样即使被拯救的人死了，自己依然会存活），最后结局是他以心理医生这个旁观却又参与其中的人的角度回到离他发生车祸的现场最贴近的梦境里看着自己的死亡，然后开始继续完成他今天未完成的心愿，向女主角求婚，当然他已经接受他真实的女友及家人的死亡，于是他只能幻想自己是那个心理医生继续对他遇到的护士姐姐求婚…………（所以有了最后的护士的那段话“我从未遇见有人向我求婚”，及为什么心理医生最后会出现拥抱护士的闪回镜头，以及为什么心理医生会约护士去！！！！喝杯咖啡！！！还有最后镜头拉高后的桥梁交错的画面（ps：我靠 我真的太聪明了，明年改行做导演，专拍烧脑片，哈哈哈哈）—bingo
④ 《大逃杀》1里最后北野老师展示的那幅画是什么意思
北野和女儿诗织关系很不好，诗织讨厌北野，而典子温柔善良并且和诗织相像，北野心中希望女儿能和典子一样，对自己好一点。
画中的唯一存活的女孩表面上看就是典子，但实际上，是北野对女儿的爱，他希望女儿可以像画中的典子一样对自己明亮的微笑。第二部镇魂歌中，诗织在死前问过秋也“中川典子是个什么样的人”，秋也回答：“典子她，是个总望向前方微笑的女孩”。
⑤ 从视听语言方面分析电影杀生光线,构图,景别
同学你好，我们以《七宗罪》的开头做一个范例：
《七宗罪》是大卫芬奇导演33岁的长片作品，其成熟的视听造诣让人称赞，我们用最粗浅的视角，去尝试解读芬奇老师是如何用视听语言构建人物。
（本文涉及剧透）
电影中，主人公赛默塞特，我们简称S，是一个出色的警官，做事一丝不苟，思维缜密，刑侦技术高超，有一颗为美国人民服务的心。可人到晚年，无法根除的罪恶让他在即将退休的年纪心力交瘁。而米尔斯，我们姑且叫他M吧，掐指一算也就30出头，在地方上颇有建树，一时间让他忘乎所以，自以为自己是超级警察，其实性格急躁冲动，做事毛手毛脚。机缘巧合，这一“SM组合”便相遇了。
简单介绍人物之后，我们来对比影片，看看芬奇老师是如果悄悄塑造人物的。和文字不同的是，视听语言要紧扣视觉和听觉的表达，画面的信息量是具象且丰富的，加之有人类生活的经验，很多表达不言而喻，深谙此道的人便可以得心应手去创作。
《七宗罪》镜头五
M便接了个电话，从衬衣的口袋里掏出一支钢笔，随意的记在手心里。还记得上文里S的钢笔放在哪吗？整齐排列在桌子上。不能说导演刻意做对比，他只是把一些细节通过人物动作和美术陈设展现出来。删去这些细节或许对情节不会产生太多影响，但是会让故事与人物的逻辑更加合理。这便是视听的魅力。
视听语言包括很多方面，景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩、语言、音响、音乐，剪辑等，但所有的电影元素都是为人物和故事服务，如何突出人物性格形象，如何交代故事情节，如何让观众有代入感，才是电影各元素的目的。
⑥ 谁能解释下生死停留这部电影、
http://ke..com/view/415712.htm 这个是网络对这部电影的解释，我觉得能够接受，你去看看吧，希望能帮到你