Ⅰ 美国电影潜伏讲的是什么
潜伏的剧情简介 · · · · · ·
在高中担任教师的乔什·莱姆波特（帕特里克·威尔森 Patrick Wilson 饰）和身为自由音乐人的妻子兰娜（罗丝·拜恩 Rose Byrne 饰）拥有一个幸福的五口之家。然而自他们乔迁新居之后，恐慌和不安便尾随而至。尚在襁褓中的女儿凯莉经常莫名大哭，次子福斯特（Andrew Astor 饰）对卧室充满恐惧，而长子达尔顿（Ty Simpkins 饰）更在一次惊吓过后陷入长久的昏迷之中。在此之后，各种奇怪恐怖的事件接连发生。莱姆波特夫妇不胜其扰，精神几近崩溃，他们最终决定搬离这个不祥之地。
但是一切并未就此结束，侵扰他们的魔鬼似乎尾随莱姆波特一家来至新的住所，更扬言要占据达尔顿的身体……
Ⅱ 谁能告诉我美国电影潜伏（insidious）第一部的完整故事情节
在高中担任教师的乔什·莱姆波特(帕特里克·威尔森 Patrick Wilson 饰)和身为自由音乐人的妻子兰娜(罗丝·拜恩 Rose Byrne 饰)拥有一个幸福的五口之家.然而自他们乔迁新居之后,恐慌和不安便尾随而至.尚在襁褓中的女儿凯莉经常莫名大哭,次子福斯特(Andrew Astor 饰)对卧室充满恐惧,而长子达尔顿(Ty Simpkins 饰)更在一次惊吓过后陷入长久的昏迷之中.在此之后,各种奇怪恐怖的事件接连发生.莱姆波特夫妇不胜其扰,精神几近崩溃,他们最终决定搬离这个不祥之地. 但是一切并未就此结束,侵扰他们的魔鬼似乎尾随莱姆波特一家来至新的住所,更扬言要占据达尔顿的身体
1.男主最后阶段和白发老太太对视的地方，老太太所在的是类似洗手间的地方（暂定房间A），因为有洗手台和镜子。男主在另一个房间里（暂定房间B），因为有窗帘和盆栽，但两人之间绝对不是镜子，因为两边装饰完全不一样。但是！！！！从后面的镜头可以看到，男主的身体包括其他人在的房间是有一个壁炉和沙发的类似客厅的房间里（暂定房间C）这说明什么？？说明老太太根本不是和男主的肉体在一个房间里的，谁家的客厅会装洗手台？ 因此我们可以得出推论： A.男主并没非是在镜子里看到自己，而是直接看到另外一个灵魂（也即白发老太太），说明此时的男主是他本人而非老太太失忆附体。 B.推翻了部分网友认为老太太已经在男主肉体的房间里的推断，但她确实抢先进入男主身体。 C.男主确实从8岁至今一直是本体，老太太只是影片最后附体。 2.小男孩最后醒来之前，视角逐渐接近小男孩的镜头大家有没有发现，地上是一片雾气腾腾，这说明什么？说明这是灵魂世界的视角。因为小男孩醒来后，同时男主妈妈等人进入房间时镜头扫过地上，白雾已经消失，此时是人类世界了。 那么这个灵魂视角到底是恶魔的呢还是小男孩的呢？我认为应该是小男孩灵魂的视角。因为视线前面一片空白，恶魔会瞬移，但小男孩不会瞬移，如果是恶魔视角，那么恶魔追踪的小男孩去哪里了？所以必定是小男孩的灵魂视角。 如此，在小男孩的灵魂视角还没到达小男孩本体的时候，小男孩醒了。。这意味着。。。。不错。有东西提前进去了。是谁？基本上能认为是恶魔的，反正不是小男孩自己的。至此，男主角父子两附体均未成功。这次招魂仪式彻底失败。（赔了老子又折儿） 3.电影中曾提及男主小时候拍照时，照片中的白发老太离男主越来越近，这是因为男主每使用一次星体投射能力，老太就越把男主肉体掌握其中，不过在最后时刻被老巫婆阻止了。之后男主忘记自己的能力，老太就没办法更近一步。 但是这次男主为了救儿子，重新启用这样的能力，于是，潜伏在其身边长达几十年之久的老太终于得逞，并在后面的拍照中彻底占据了男主的身体，成为了真身。（男主舍身救人的大无畏精神真是令人感动，只是白白牺牲了自己也没救到人） 4.这个是小插曲。就是男主最后把照片给老巫婆（就这么叫吧）的时候五指是脏的，此时他是黑发老太太附体（注意此时已经变成黑发了），这点镜头交代的比较清楚，大家也都看到了。不过之前有个特写大家都忽略了。那就是往前推，男主最后看小时候照片的时候，镜头一开始是从他握着照片的右手拍起，然后再往脸部拍去，这个时候我们可以清晰的看到，他的手指还是干净的。（能看到除大拇指以外的四指，不过拇指也应该干净）。 为何在短短的时间之内，手指从干净的变成脏的呢？之间男主只干了一件事——就是看了小时候自己和白发老太太的合影。看完之后，他的手指变了，或者说，附体身上的老太太灵魂彻底觉醒了。（毕竟刚附体么，还没完全成形） 当然了，这也可能只是BUG，导演疏忽的地方，所以我说这是个小插曲。 综上我们可以明确得出结论，那就是八岁老太附体说不能成立。老太确实是最后才附体的。把八岁附体潜伏与几十年来潜伏猎物身边相比较，后者是主动，前者是被动。主动的潜伏比被动的潜伏更要有耐心，更能凸显出老太太坚韧不拔，锲而不舍的执着精神，也更能突显影片题目。
Ⅲ 恐怖片 潜伏 我看了第一部 剧情是说最后那个老太婆发现男主被鬼附身了 然后就被掐死了 然后女主又过
《潜伏》的故事按时间顺序排列如下：
男主乔什少年时期经常做噩梦，说是能看见自己睡觉时的样子，照片上也经常出现鬼影。于是男主母亲邀请女灵媒伊丽丝和男灵媒卡尔帮助驱魔。伊丽丝判断乔什具有一种灵魂出窍的天赋，当他“出窍”时能看到常人看不到的鬼魂，但容易被鬼魂“附身”，现在有一个强大的“寄生灵”想要附身于乔什。无计可施之下，伊丽丝决定封印乔什“灵魂出窍”的能力，好让“寄生灵”无法附身，同时剥夺乔什这段时间的记忆。
一转眼，20多年过了，乔什已长大成家，拥有三个孩子和美丽的娇妻，一切看似平静。然而怪事接踵发生。大儿子达尔顿表现出类似父亲儿时的灵魂出窍的能力，并逐渐陷入昏迷。于是乔什母亲重新请出女灵媒伊丽丝帮忙。伊丽丝判断达尔顿遗传了父亲的天赋，昏迷的原因是灵魂出窍之后游走于“里关”而无法回到肉身，现在又一个“寄生灵”想到附身于其身上，情况十分危险，必须要有一个灵魂“里关”带他回来。所以无奈之下，伊丽丝只能为乔什解除封印，让他灵魂出窍找回儿子。经过一番波折，乔什战胜了那个企图占据他儿子肉体的“寄生灵”，顺利将儿子救回。这就是第一部的剧情，眼看大团圆结局，但影片在结尾卖了个关子。女灵媒伊丽丝发现不知道在什么时候，一个“寄生灵”附身在了乔什身上来到了人间，并杀死了自己，第一部结束。
伊丽丝死后，乔什一家看似又重回平静，并搬入了乔什母亲的家，也就是乔什从小长大的房子。然而怪事依然发生，妻子和母亲甚至亲眼看见了白衣女鬼在房间里飘荡。为此，男主母亲依然搬来了救兵—当年的男灵媒卡尔和伊丽丝身前的两助手组成四人捉鬼团开始探案。顺藤摸瓜，最后四人发现附身于乔什身上的“女鬼”原来是个男的，名为帕克。身前是个变态杀人狂，死前因为自残，在乔什母亲工作的医院接受治疗，并在巧合下接触了年少时的乔什。应该也是在那时决定附身于乔什，后因为伊丽丝的介入以及封印了乔什的能力而没有成功，但在第一部乔什被短暂解封时偷袭成功并杀死了伊丽丝。也就是说从第二部开始，乔什就是帕克，真正的乔什游荡于“里关”无法回来。
而游荡于乔什家中的白衣女鬼实为男鬼帕克的老妈，身前心里极度变态，从小虐待帕克，让他成为一个异装癖，并且仇恨女性，可以说是帕克内心“恶”的来源，而且此鬼法力甚大，不但能够实体化的出现在现实中，打晕乔什妻子，并且还能游荡于已经成为鬼魂的帕克的内心。已经附身成功的帕克有妻儿相伴遂觉做人挺好不想再做鬼，但其鬼母不但控制欲极强甚至还有恋子情节，看到儿子开心她很不爽，同时乔什的肉身开始崩坏。鬼母告诉帕克只有杀死所有人才能保住肉身。
男灵媒卡尔被帕克打晕，巧合之下来到了“里关”，遇见了游荡中的乔什的灵魂和已成为灵魂的女灵媒伊丽丝，后者表示只有从帕克内心攻克其“原罪”，才能结束他的怨念，从而脱离乔什的肉身。于是镜头回到了影片开头少年乔什接受催眠的场景，三人借助被洗记忆之前的乔什之口得知了帕克怨念的根源就在老宅的一间储物室，准确的说是那扇红色门后面的虚拟空间。这段开始便是剧情的核心部分，由此我们知道，电影中的“里关”世界不是普通的“阴曹地府”，它还有两个作用：穿越时空和进入鬼魂帕克的记忆。在野外的“里关”其实是个广义的“阴间”，里面有很多素不相识的鬼魂。而进入红门之后便进入了帕克的原始记忆或者说他的内心。在红门内我们看到少年帕克曾遭受母亲虐待，这是他心理变态的根源，而帕克母亲能够吓退伊丽丝和卡尔证明这不仅仅是记忆，帕克母亲这个鬼魂非常强大，她甚至可以在自己死儿子鬼魂的记忆里实体化，她对儿子的控制不仅是童年痛苦的经历所造成的心理创伤，更是实体存在的精神控制，我们在帕克上身乔什后表现出的自言自语和卫生间内想摆脱控制的挣扎能看得出。找到毒瘤只成功了一半，女鬼知道灵媒不好对付但男主乔什是个没用的主，于是跟他单挑。千钧一发之际还得靠伊丽丝，因为这是个借由少年帕克记忆所构建的虚拟空间，彼时的帕克还没有变态，还是个纯良少年，伊丽丝让帕克和自己的内心搏斗，抗拒鬼母的侵袭，挣扎之后帕克终于打开心门，让伊丽丝战胜了心魔，自己没有了童年的痛苦记忆，当然也就没有了死后变态的怨念，“黑袍新娘”就此消失，乔什一家恢复了平静。
这部恐怖片之所以好看是因为它在一般传统鬼片之上增加了两个新题材：精神心理元素和时间穿越。第一部的大boss帕克原来也是受害者，真正的幕后主脑是其阴魂不散的老娘，童年的心理阴影使其成年后甚至死后都怨念不散。可以说心理元素使整部片子剧情上更加厚实，也更说得通，更吸引人。而时空穿越则是最后能够结束剧情的钥匙，也是构筑情节转折的桥梁。“传统恐惧、心理惊悚、类科幻的时空穿越”三者合一，成就了一部优秀恐怖片。
Ⅳ 潜伏电影有几部
潜伏电影目前有四部。《潜伏》是由温子仁执导，帕特里克·威尔森、萝丝·拜恩、泰·辛普金斯、琳·莎耶等主演惊悚悬疑电影，影片于2011年4月1日在美国上映。影片讲述了杰克带着妻子和儿子搬进一所老屋，不想儿子却遭遇陷入昏迷，而悲剧并没有就此停歇，原来是来自另一个世界的鬼魂捕捉了其灵魂，并正准备展开复仇攻势的故事。拍摄过程中，詹姆斯·温表示特别采用了广角镜头，以制造更有纪实性的效果，摄影技巧在烘托气氛上的重要性。影片本来就是在一个真实的房屋中拍摄的。所有的陈设都是原有的，需要用广角镜头去拍摄它。还专门让镜头至于屋中角落前方，让它随着屋子移动，这样你就可以看到另一个屋子，看到一扇你即将经过的门。温正是从这样的细节上进行设计，力求创造一种真实的惊悚感。
Ⅳ 家庭创伤与灵界对抗——《潜伏5：红门》
探索家庭裂痕与灵界对决——深度解析《潜伏5：红门》
让我们一起揭开加拿大与美国电影界的一部力作——《潜伏5：红门》的神秘面纱。这部电影，Insidious: The Red Door / Insidious: The Dark Realm / Insidious: Fear the Dark (2023)，以它独特的黑暗领域和超自然元素，挑战了观众对家庭创伤和灵界对抗的想象。
导演帕特里克·威尔森不仅是一位优秀的演员，更在《潜伏5》中完成了从演员到导演的华丽转身。电影的时序设定有些微妙，《潜伏5》发生在《潜伏3》《潜伏4》《潜伏1》《潜伏2》之后，预告片中的“10年”与电影中的“9年”虽有出入，但都揭示了时间的流逝与故事的延续。
乔什·兰伯特的生活发生了剧变，母亲的离世和与前妻雷奈的离婚，让他与儿子达尔顿的关系变得疏离。而达尔顿的一幅画作，无意间揭示了灵界的入口，将家庭的痛苦与超自然力量紧密相连。《潜伏》系列的驱鬼故事在此基础上深化，伊莉丝的英勇行为不再仅仅是战斗，而是对家庭创伤的深刻疗愈。
影片中插入的弗朗西斯科·戈雅的《农神吞噬其子》画作，象征着达尔顿对自身命运的恐惧。他的室友克里斯则以喜剧元素平衡紧张气氛，但他的超自然能力让观众在惊悚中找到了轻松的片刻。《潜伏5》在惊悚与情感之间寻找平衡，老套的惊吓手法并未减少其吸引力，而是作为故事叙述的一部分，让系列粉丝能更好地沉浸在剧情之中。
口红恶魔作为主要反派的回归，延续了系列的连贯性，而电影的结局虽略显匆忙，但亲情的力量再次成为解决问题的关键。《潜伏5》虽以相对轻盈的方式收尾，但制作成本仅1600万美元却在全球收获了1.89亿美元的票房佳绩，足见其商业上的成功。
尽管《潜伏5》可能被标记为系列的终章，但恐怖电影的无限可能让续集的猜测变得不可避免。电影结尾的彩蛋暗示了红门的封闭并未意味着故事的终结，反而为未来的探索留下了想象空间。通过灵界与家庭的交织，观众在《潜伏5：红门》中体验了一次深入心灵的旅程，父子间的联手对抗成为了最动人的篇章。
总的来说，《潜伏5：红门》不仅是一次家庭创伤与灵界对抗的视觉盛宴，更是一次对人性和亲情深度探讨的电影体验。无论从情感层面还是商业层面，它都成功地在恐怖与治愈之间找到了独特的平衡，为观众带来了难忘的观影体验。