❶ 老译制片里有哪些如今已经看不到的电影
七十年代的译制片扎堆，来自多个国家，其中比较经典的有:前苏联影片《列宁在十月》，《列宁在一九一八》朝鲜影片《卖花姑娘》《看不见的战线》，《摘苹果的时候》《鲜花盛开的村庄》印度电影《流浪者》一首“拉兹之歌“风麾中国大地，还有《大蓬车》，日本影片《追捕》男主高仓健骑着马带着女主奔驰，让中国影迷首次见识了电影慢动作，男主的高大帅气以及那双大长腿迷倒了许多中国少女。还有《人证》说的是一个日本女人战后和一黑人美国士兵有染并生下一子，后来其子来日寻找生母，但生母巳成有名律师，母为自己的名声而亲手杀死了自己的私生子。《望乡》说的是日本妓女阿崎婆悲惨的一生。南斯拉夫影片《桥》《瓦尔特保卫萨拉勒窝》罗马尼亚影片《多瑙河之波》《平凡的人》阿尔巴尼亚影片《伏击战》《第8个是铜像》等等。
这里介绍的影片可能现再大部份都难找到了。
从小看译制片长大，非常怀念心中的《佐罗》童自荣老师，《魂断蓝桥》里的玛拉刘广宁老师，他们一代人用声音为我们诠释了经典，记得小时候看这些译制片的时候单纯的认为外国人也和我们说一样的语言，只是语气怪怪的，现在看来真的是老一辈配音艺术家给我们留下的经典，很多很多的译制片都是在十岁之前看过但现在还是记忆犹新《茜茜公主》《罗马假日》《尼罗河惨案》《东方快车谋杀案》《巴黎圣母院》这些，印象最深的是《虎口脱线》里的澡堂鸳鸯查那段还有最后德国二货高射机枪手是个斗鸡眼，光天化日，朗朗乾坤之前把自己国家的战斗机打下来的镜头。
译制片里的经典是那些逝去且不可复制的作品，逝去的是那些不可超越的演员像英格丽褒曼，奥黛丽赫本，葛丽泰嘉宝等等，在那种全凭演技的黑白年代，他们塑造了一个又一个深入人心角色，不可复制的是当年的场景，设备，导演，我们很难回到当年哪种氛围中，回到那种落后的设备器材中，回到那个时代的导演演员的思维中，这些经典代表了一个时代，永远的闪着光辉，为后来者照亮前路，成为阶梯让经典不断。
这些老译制片应该还是能看到的有DVD珍藏套装《奥斯卡经典一百部》
前苏联的电影是世界上艺术水平最高的，一个平凡简单的情节，经过艺术加工就成了深邃唯美的电影佳作。比如《忠实的朋友》《山中防哨》《乡村女教师》（又译《桃李满天下》），几百部总会有的，就是现在放映也是正能量影片。可惜，人们都忘了。最遗憾的是，中国电影最早城市之一的哈尔滨，现在有一座最老的电影院“奥连特”就空闲在那里，若抢救性修缮就可以使用，还有志愿者愿意提供数字片源，挺好的一件事，谁来出钱，谁来牵头呢？“电影公司”？黄了吧？“文化局”？有钱吗？所以说，不要怀旧，不要瞎操心，还是把 历史 忘掉的好。
很多老译制片都能找到片源，比如虎口脱险佐罗远山的呼唤等等。还有很多现在根本找不到了，即便找到片子也没有以前的经典配音。随便说几个，意大利电影《马可波罗》，意大利电影《父子情深》，法国电影《痛苦的抉择》，法国电影《死亡陷阱》，苏联电影《莫斯科不相信眼泪》（北影央视版），巴西电影《生活之路》，德国？电影《热带丛林历险记》，美国电影《危险的关系》（未公映上译内部资料片），还有一下想不起来了。
这些都是经典配音，就冲着配音珍藏了
6V电影网有很多资源，以前都是从优酷下载，但优酷大部分版本都不清楚，10月份在6V电影网下载了不少，大家可以上网下载，《虎口脱险》《桥》《瓦尔特保卫萨拉热窝》《尼罗河上的惨案》《东方快车谋杀案》《茜茜公主》《佐罗》《办公室的故事》《基督山伯爵》《机组乘务员》，高清版的。
老译制片当中，我最喜欢的几部中，外影片己经看不到了，它们是英国片:伦敦上空的鹰，野鹅敢死队，海狼，尼罗河上的惨案，美国片:虎！虎！虎！，拯救大兵瑞恩，风语者，南斯拉夫片:67天，苏捷斯卡战役，中国片:少林寺，黄河大侠！
有一部电影好像是叫《真实的谎言》，描述的是苏联间谍经法国在美国政治避难，结果测谎仪都认定他是可靠的，他交代的许多事和人物都收到了严格审查，导致了包括关键的几位部长等离奇死亡，故事很经典，也很棒，只是对名字的记忆有些模糊，想不起来了，还有一部是英国的《海狼》，一帮老兵架着一搜破旧商船，奇袭了德国的战舰！也是拎不清名字了，很想找回他们来！
《桥》《第八个是铜像》《列宁在1918》《列宁在十月》《卖花姑娘》《流浪者》《血疑》《追捕》《瓦尔特保卫萨拉热窝》《大篷车》《叶塞尼娅》《逃往雅典娜》……
❷ 谁能介绍一些越南，朝鲜，罗马尼亚和阿尔巴尼亚的经典老电影
“朝鲜电影哭哭笑笑”，说的是朝鲜影片，不管哪一部，都像是从一个模子里倒出来的：一定是在万恶的旧社会，穷人受尽地主残酷剥削，暗地里抱头痛哭。接着就是解放了，在金日成主席——“慈父般的领袖”的领导下，人民过上幸福的生活，一个个开怀大笑。
“越南电影飞机大炮”，其时我国正在支援越南进行抗美卫国战争，每一部影片总少不了越南大炮在怒吼和美国飞机在轰炸，大地到处是一片火海焦土。
“阿尔巴尼亚电影没头没脑”，说的是这个国家的电影常常让人看不懂。不知道是因为两国的文化背景、审美情趣以及地理位置不同的缘故，还是官方在审查阿片时删除、剪辑得太厉害，造成上下衔接脱节、前后故事不对，导致观众看起来感觉莫名其妙。
“罗马尼亚电影搂搂抱抱”，指的是当时所有外国片中，就数罗马尼亚电影在男女关系上最为大胆暴露——充其量也就是敢于让男女主角搂抱在一起。但这在中国当时极端禁欲主义盛行的年代，已经是破天荒，看得人眼珠子都要掉出来了。
下面介绍几部代表电影：
朝鲜 《卖花姑娘》《在灿烂的阳光下》《摘苹果的时候》《鲜花盛开的村庄》《看不见的战线》
越南 《回故乡之路》《琛姑娘的松林》《阿福》
阿尔巴尼亚 《贝尼自己走》《宁死不屈》《海岸风雷》《战斗的早晨》
罗马尼亚 《初春》《多瑙河之波》《斯特凡大公》
❸ 你心目中的十大经典译制片是哪十部
《卖花姑娘》，《看不见的战线》，《摘苹果的时候》，《南江村的妇女》《流浪者》，《大篷车》，《永恒的爱情》《虎口脱险》，《远山的呼唤》《追捕》！
我心目中的十大经典译制片，都是当年轰动一时，家喻户晓，耳熟能详，百看不厌倦的外国电影。
"中国电影新闻简报；朝鲜电影哭哭闹闹；阿尔巴利亚搂搂抱抱；苏联电影真枪真炮……"当时的人们总结的精彩论句。
【卖花姑娘】
【看不见的战线】
【列宁在1918】
【瓦尔特保卫萨拉热窝】
【桥】
【海岸风雷】
【第8个是铜像】
【多瑙河之波】
【追捕】
【流浪者】
时光荏苒，那些永远定格在我脑海深处的外国经典译制片，那些为这些影片配音的幕后演员的亲切声音，随着岁月的流逝，在我的记忆中愈发地显得清晰……
我心目中的十大经典译制片是：（排名不分先后）
《王子复仇记》
《巴黎圣母院》
《基度山伯爵》
《魂断蓝桥》
《佐罗》
《罗马假日》
《瓦尔特保卫萨拉热窝》
《虎口脱险》
《尼罗河上的惨案》
《追捕》
同时铭刻在心中的还有那些中国的老配音演员们：白景晟、孙道临、张伐、卫禹平、高博、丁建华、乔榛、邱岳峰、童自荣、富润生、李梓、刘广宁、毕克、尚华、曹雷、向隽殊、苏秀……回答完毕。
《瓦尔特保卫萨拉热窝》
《桥》
《追捕》
《流浪者》
《尼罗河上的惨案》
《野鹅敢死队》
《佐罗》
《伦敦上空的鹰》
《卡桑德拉大桥》
《雪地英雄》
当年上海译厂译制的外国影片都是精品，上译厂老一辈的配音大师以独特动听的嗓音和优质的影片相得益彰！在这么多精彩的译制片只选十部，还是比较难取舍，我选选择了以下十部，不知能不能代表当时上译厂的颠峰时期，《悲惨世界》《简爱》《虎口脱险》《尼罗河惨案》《阳光下的罪恶》《英俊少年》《音乐之声》《三十九级台阶》《苔丝》《冷酷的心》
佐罗，53版悲惨世界，蛇，虎口脱险，三十九级台阶，巴黎圣母院，78版铁面人，神秘的黄玫瑰 白骨之路，瓦尔特保卫萨拉热窝，复仇，最后一颗子弹，尼罗河上的惨案，简爱，钱拉菲利普版勇士的奇遇，野鹅敢死队，第一滴血，茜茜公主三部曲，基督山伯爵，远大前程，勇敢的米哈伊，沉默的人，叶塞尼亚，钱拉菲利普版红与黑，上海译制片厂战争与和平，大独裁者，纯属巧合，德黑兰43年，绿宝石护身符，列宁在1918.，追捕，霹雳舞，
我觉得，我心目中的十大经典译制片是有卖花姑娘，英俊少年，音乐之声，瓦尔特保卫莎拉热窝，桥，流浪者，追捕，永恒的爰婧，血凝，摘苹果的时候，这些就是我心目中的十大经典译制片是十部[赞][赞][赞][赞][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]
我认为，在我眼里，最喜欢的十大译制影片是：（1）、阿尔巴尼亚二战影片《宁死不屈》；（2）、阿尔巴尼亚二战影片《海岸风雷》；（3）、阿尔巴尼亚二战影片《地下游击队》；（4）、前苏联影片《列宁在一九一八》；（5）、前苏联影片《列宁在十月》；（6）、前南斯拉夫影片《瓦尔特保卫萨拉热窝》；（7）、前南斯拉夫影片《桥》；（8）、朝鲜反特影片《看不见的战线》；（9）、朝鲜战争影片《南江村的妇女》；（10）、朝鲜彩色战争影片《命令027》。
中国电影译制事业，新中国建立之初，东北电影制片厂（长春电影制片厂）率先译制苏联故事片电影。＂把外国人讲中国话的电影，送到广大电影观众面前。＂受到人们的喜爱。
随后，上海电影译制厂成立，为观众奉献世界多国优秀电影，许多电影明星也加入译制，配音，培养出为数不少的著名配音演员……
一些经典译制片深受中国观众喜爱：重新编导、翻译、复制的外国影片，更符合中国人的审美 情感 、语言习惯、思维方式，升华成经典之作。一些优秀的外国电影明星被人们所熟悉和喜欢；不少好听的电影歌曲，受到大家的好评与传唱……
我喜爱的十部译制片
列宁在十月
流浪者
卖花姑娘
巴黎圣母院
魂断蓝桥
追捕
泰坦尼克号
廊桥遗梦
瓦尔特保卫萨拉热窝
百万英磅
……
要说要说十大经典，太难选择了，100部都难以难以选择出来。最著名，最有影响力的，最专业的两个译制厂：上海电影译制厂；长春电影制片厂译制分厂；兼译影片的有北京电影制片厂等。艺术家们用声音塑造的角色，人物鲜活立体，给我们以超享受艺术感受。除此之外还有国内著名电影演员参与译制片的配音。更有影响是1962年评选出的电影明星也有参与译制片配音：如孙道临，于蓝等，及北影厂鲁非，葛存壮等，他们除了高超的艺术表演，又用声音塑造了鲜活的角色。
我最喜欢十大译制影片是：
上译的《王子复仇记》；《简爱》；《巴黎圣母院》；《魂断蓝桥》；《佐罗》；《叶塞尼亚》；《追捕》；长译的《卖花姑娘》；《罗马假日》；北影的《瓦尔特保卫萨拉热窝》。这些经典让人印象深刻，念念不忘。
❹ 请教老电影片名：随水流来一个大水雷，军舰上的一个人下水去推开水雷
长春电影制片厂译制 罗马尼亚电影《多瑙河之波》
这个画面出现在影片69分30秒，去优酷网观看这部电影。
请采纳
楼下的请勿抄袭模仿
❺ 苏联歌曲多瑙河之歌
《多瑙河之波》 E.多尔玛托夫斯基 作词
苏联歌曲 H.伊凡诺维奇 作曲 林蔡冰 译配
蓝色的多瑙河深又长,为保卫祖国我到过这地方.
在月光下听不见这歌声,那阵阵轻风吹过水波上.
我看见英雄的苏联儿女,光荣的朋友们优秀战士,他们在伏尔加河打了胜仗,又到多瑙河旁.
姑娘们热情地欢送他们,走上那前进的胜利道路,战士们眼睛象伏尔加河水,闪闪地放出光芒.
我们如今又欢聚在一堂,为怀念多瑙河同声歌唱.
我们在那战火中保卫了多瑙河的自由,捍卫了这地方.
60年发表在《外国名歌200首续编》中苏联人填词的
林蔡冰 译配 《多瑙河之波》、
多瑙河之波 Valurile Dunǎrii
[罗马尼亚]约希夫·伊凡诺维奇 曲
薛 范填词
1、
当太阳升照耀在水面上，
看，白云飞，浪花跳，风儿唱。
2、
啊，多瑙河滚滚流，翻波浪，
在河两岸铺展开好风光。
3、
两岸有山峦啊郁郁苍苍，
两岸的田野啊肥沃宽广，
河面上船儿如行云来往，
怎不叫人心舒畅！
4、
啊，多瑙河河面宽，河流长，
它令人醉，乡土好最难忘！
5、
啊，多瑙河有欢乐，有悲伤，
但你永远流向前，奔远方。
6、
亲爱的河哺育着家乡啊，
幸福的河灌溉着村庄啊，
深情的河和我们在一起，
自由的河纵情欢唱！
7、
蓝天辽阔，阳光明朗，
玫瑰盛开，飘散花香，
果园茂盛，树枝摇摆，
溪流在淙淙响。
8、
景色如画，春意盎然，
阡陌纵横，翠绿金黄，
登上高坡，放眼眺望，
江河浩浩荡荡。
9、
你有多少美丽传说让人们去回想，
你有多少动人歌谣啊千万年传扬，
我祝愿你，蓝色多瑙河永远是年轻，
满载着喜悦也满载着希望，
你流入人们心房。
10、
亲爱的河哺育着家乡啊，
幸福的河灌溉着村庄啊，
深情的河和我们在一起，
自由的河纵情欢唱！
啊，啊，啊，
多瑙河在纵情欢唱！
《多瑙河之波》原是一首罗马尼亚作品。约希夫·伊凡诺维奇（1848—1902）是罗马尼亚作曲家和乐队指挥，曾任伽拉梯和布加勒斯特的军乐队的总监。他的创作有铜管乐曲、进行曲、圆舞曲和民间曲调集成曲，并在1889年巴黎的世界博览会上获得过作曲奖。自此以后，他的一些钢琴小品和声乐曲经常出现在欧洲一些国家的社交晚会上。
1880年创作的《多瑙河之波》是伊凡诺维奇最著名、最成功的作品，其流传范围和知名度丝毫不亚于小约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》。
《多瑙河之波》原是一首吹奏乐。它是采用“维也纳大圆舞曲”的曲式——4首圆舞曲加上序奏和尾声构成。这首乐曲后来被改编成钢琴曲和管弦乐曲以及大合唱曲。这首曲子在俄国也流传极广，曾有不少诗人为之填词，最著名的有叶·多尔玛托夫斯基和阿·马希斯托夫，他们都把《多瑙河之波》“俄国化”了，前者提到了苏联红军“二战”时期解放多瑙河沿岸地区，后者把多瑙河与伏尔加河相比。这里采用的是在我国70年代起已经在传唱的歌词版本。
摘自《名歌经典——外国作品卷Ⅲ》P.214
伊奥西波·伊凡诺维奇（Iosib Ivanovici，1845－1902），罗马尼亚作曲家。代表作《多瑙河之波》
❻ 阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》为何轰动一时
文革期间，因为译制片较少，且集中在当时与我们有友好关系的几个国家，因此，那个时期引进的国外电影，会在观众中诱发出今天看来匪夷所思的特别观感。
在陈河的小说《黑白电影里的城市》中写道：“《多瑙河之波》的热潮还没过，又一部阿尔巴尼亚电影 《宁死不屈》上演了。由于这个电影有女主角米拉换药时露出胸罩的镜头，电影院继续每天爆满……”
从中可以折射出文革期间引进的国外影片所引发的特有的观众观影兴趣。
其实，《宁死不屈》在观众中烙印下的强烈印象不仅仅局限于此，崔永元曾经说过，《宁死不屈》是他童年时印象最深的一部电影，而上海作家陈丹燕在回忆她童年的偶像时说：“70年代，我喜欢过阿尔巴尼亚一个电影演员，他在电影《宁死不屈》中扮演游击队员……”
《宁死不屈》为什么有如此巨大的魅力，在那个时代引起如此深广的反响？
注意一下《宁死不屈》公映的时间。影片1967年拍摄，1968年在阿尔巴尼亚公映，1969年就引进中国，当年公映。
据记载，它是文革期间第一部引进的外国影片。在三四年的时间内，没有国外译制片投放中国电影市场的情况下，《宁死不屈》首次进入中国电影市场，其新鲜感与冲击性不言而喻，立刻掀起了一股波涛汹涌的观影狂潮。
这其中，当然有部分观众对影片里的部分镜头投入了特别的注意，但实际上，我们今天看一下《宁死不屈》里当时的所谓暴露镜头，其实非常平常，也非常克制，根本没有什么香艳的成份。
而上面引述的那篇文章中陈述的事实，也不够准确，因为那个换药的女游击队员，根本不是米拉，米拉是影片里的女学生的名字。
而据《电影传奇》透露出的消息，影片里的那个换药的女游击队员，却导致了这部电影于1973年在阿尔巴尼亚被禁映。
主要原因是这个角色扮演者的丈夫是一个导演，被认为思想意识存有问题，牵连到这个女演员，导致了电影禁映。
而中国的观众并没有受到这部电影在本土噩运的影响，依然对这部电影一往情深。
当然，1973年之后，这部电影，在中国也有淡出的趋势，它与文革早期的记忆纠缠在一起，在知青那一代人中尤其记忆深刻。
崔永元生于1963年，陈丹燕生于1958年，而另一个作家铁凝在她的小说《永远有多远》中也记录了文中的“我”对《宁死不屈》的迷恋，他们基本可以视着同一代人，决定了他们对《宁死不屈》有着相似的记忆与雷同的感受。
今天我们来看《宁死不屈》，会觉得这个电影恰恰印证了文革期间对阿尔巴尼亚电影的评价，那就是：莫名其妙。
不能不说《宁死不屈》的叙事存有某种问题，它在现在发生时的情节中，插入九段回忆，把故事的连贯性分割得支离破碎，最后电影只能看到断断续续的局部细节，却没有一个统贯的印象。
比如，影片中的女游击队员受伤后一直住在米拉的家里，她是如何来到米拉家中的？
米拉与家里新来的一个做生意的陌生青年，围绕着吉它，而开始了他们的熟识，但是这个男青年后来哪里去了？
米拉被捕之后，地下组织暗杀了叛徒，接下来，却是导致德军下令枪杀米拉她们两个人，前后的逻辑关系给人的感觉，是地下组织的暴力行动，才导致了德国人的疯狂报复。
既然电影连一个完整的故事，都没有讲清楚，但电影又为何能引发巨大的轰动？
从某种意义上，如果一部电影过度追求内在的逻辑关联与巧立名目的内在关系，虽然能够给人以烧脑的分析乐趣，但是电影过后，却随着时间的流逝而烟消云散，反而难以给人留下印象。
而一个内容简单的电影，却因为它的镜头的单一、缓慢，反而给人以强烈的瞬间冲击力。
加上当时《宁死不屈》放映的时候，国内的外国影片较少，很多观众看了一遍还要再看一遍，而观看电影的环境，很多都是在乡间地头的露天场所，所以那种简陋环境下银幕上提供的断片式场景，十分容易给人留下强烈的印象。
它不需要故事的前后衔接，片断的影像就具有强烈的刺激力与冲击力，这应该是《宁死不屈》这样的一个被中国观众列入到莫名其妙范畴里的电影，能够给人以强烈印象的原因。
《宁死不屈》里的女游击队员，在当时的中国引发巨大的关注，也和影片里的主人公与当时的中国青年在兴趣爱好、衣饰着装与文化程度上更有共 情感 与同理心的缘故。
影片里呈现的 社会 形态，受到得天独厚的长期的欧风劲吹，远比同时代正挣扎在半殖民地、半封建地的中国 社会 来得更具有现代性。在那个 社会 生态下活跃着的青年，更能获得建国后思想文化有了全面提高的中国青年的认同。
这也是当时的阿尔巴尼亚、南斯拉夫电影里的游击队员生活，能够给中国观众带来更为新颖的观感的原因。
综合当时观看电影的观众的反映，我们大致可以看到电影里留下的深刻印象集中在以下几点，这种印象渗入到当时中国人的现实生活、个人记忆与文化情境中，从长远来看，甚至可以说影响到比一代人更为绵长久远的精神领域。
这种影响具体是：
这就是我们在本文开头部分提到的那种惊鸿一瞥的女性身着内衣的镜头。
而这种文革期间的特有的观影惊诧，可以说分布在当时的几乎能看到的所有在国内公映的译制片中。
姜文在接受采访时，就对电影里的女主角的漂亮表达了深刻的第一印象。他说，他年幼时，“头脑中还没有漂亮的概念，记得我看李铁梅的时候都还没有，直到看《宁死不屈》，这是一部阿尔巴尼亚的电影，说的是游击队战士被纳粹抓住了，但她们还是很乐观地弹吉它唱歌，她们穿连衣裙，领口开得很低，我觉得那里面的人是很漂亮的。”
《宁死不屈》里的漂亮，实际上是一种青春的活泼气息，其实女主角看上去并不娇艳，与今日锥子脸刻意营造的惊艳之美，不可同日而语，但是片中的人物表现，却很接地气。
尤其是女主角米拉的单纯的眼睛的闪动，都给人一种强烈的生命存在的感觉，所以当米拉与战友最后走向绞刑架的时候，才反衬出扼杀如此强健的生命力的残酷，电影传输出的是一种对青春与生命的礼赞，才让暴行来得如此黑暗与凶残。
很多回忆都提到从这部电影里第一次了解到吉它这一乐器，而在改革开放之后，吉它的风行一时，很多人都认为与这部电影的推波助澜有着深切的关系。
在影片中，吉它的低沉的带着回音的旋律，似乎能够让人产生共鸣。而影片里的德国军官，也试图用吉它来瓦解年轻的米拉的精神意志，但是，吉它在电影里弹奏的是一种勇往直前、无视生死的心灵自白，德国军官意图用吉它所弹奏的美的韵律，在女革命者的坚强意志面前，毫无作用。
可以说，吉它在电影里述说的是：美不一定能消磨人的意志，反而会让人追求更博大的善与真。
作家铁凝在小说《永远有多远》里注意到米拉的格子衬衣带来的视觉魅力：“当我看完一部阿尔巴尼亚影片《宁死不屈》之后，我曾幻想我和影片中那个宁死不屈的女游击队员米拉长得一样，我唯一的根据是米拉被捕时身穿一件小格子衬衣，而我也有一件蓝白小格子衬衣。”
《宁死不屈》在展示山城小镇的日常生活面貌时，表现了街上的市民出售巧克力。而当时的中国人，对巧克力大多数并没有什么明晰的认识。
在余斌的随笔集《吃相》收入的《巧克力》一文中记载：“《宁死不屈》大约是我们看到的第一部阿尔巴尼亚电影，就是在这部片子里，头一次听说一种叫作‘巧克力’的糖。……我们谁都没吃过，没见过，据说中国最早生产巧克力在七十年代初，但印象中商店里没卖的……”
电影里的调侃语句：墨索里尼，总是有理，现在有理，而且永远有理，成为当时民众口里的调侃语句。
影片里德国军官打台球的场面，也使中国观众觉得新鲜。
之后，改革开放后出现的全国遍地开花的台球室，虽然不能说与这个电影的诱导有关，但不能不说这一大众性的 娱乐 项目的影像记忆还是不可小觑它的现实影响。
女游击队员拿着手枪在屋顶一边奔逃一边射击，都让我们看到了一种迥异于我们战争片的带有个人主义色彩的战争场面。
影片里米拉在照应受伤的女游击队员时，两个女性相互调侃，体现了青春的美好，也显现出一种幽默意味，相比之下，中国电影里的人物对话太过沉重，缺乏这种风轻云淡、涉笔成趣的幽默感。这种风格，很容易获得当时拥有了相当的文化理解力的中国观众的共鸣。
电影里德国军官牵着一条狼狗，出入穿行，而影片里的狗仗人势，也突出了侵略者的残酷与凶险。
但电影引发的副效果却是引起中国观众对养狗的兴趣。
11、高领羊毛衫。
影片里的一位游击队员穿着高领羊毛衫也引起了观众的特别关注。在徐约维所著的《星星的碎片》一书中写道：“最初对高领羊毛衫的印象在文革时期，那时看阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》里面的男主角经常穿一件素色的高领羊毛衫，黯黯的颜色反衬着生命的年轻、激情之中又渗透着一种高贵的气质。这对于一个从事革命的大学生来说，显得分外迷人。”
《宁死不屈》在中国引起的反响，还包括配音者赋予了人物以一种新鲜的气质，给米拉配音的是刘广宁，她的特有的带有回音的细听起来掺着一点嗲味的声音，给角色增添了一种可爱的气质，塑造了一个崭新的人物维度。
可以说，《宁死不屈》在进入中国之后，被时代、配音者、观众添置了原片没有的新鲜的内涵，说它是一部外国影片，但它在走入中国之后，就开始了中国化的嬗变过程，与中国当时的时代风貌、接受者的心理感受胶着在一起，使它带着更为鲜明的中国特色。
这或许就是它在今天看来不过是一部相貌平平的电影，但在那个特殊的放映区间，却能够产生那么大轰动的原因。
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内容预览：
要跑十几里路，回到村里已经是月明星稀了。那时候国产片很少，记住的几乎都是外国电影，比如阿尔巴尼亚的《海岸风雷》、《宁死不屈》，罗马尼亚电影《多瑙河之波》、《沸腾的生活》。朝鲜电影尤其多，比如《摘苹果的时候》、《鲜花盛开的村庄》。在那个物质
在过去相当长的一段时间，我们能看的电影实在太少了，在我们下乡的地方，要是放电影就像过节一样。特别是村里的孩子们知道放电影更是兴高采烈，欢呼雀跃。太阳还没有下山就慌着推我到放映地去。有时候为了看一部电影孩子们要推着我的木轮椅
要跑十几里路，回到村里已经是月明星稀了。那时候国产片很少，记住的几乎都是外国电影，比如阿尔巴尼亚的《海岸风雷》、《宁死不屈》，罗马尼亚电影《多瑙河之波》、《沸腾的生活》。朝鲜电影尤其多，比如《摘苹果的时候》、《鲜花盛开的村庄》。在那个物质
在过去相当长的一段时间，我们能看的电影实在太少了，在我们下乡的地方，要是放电影就像过节一样。特别是……
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