㈠ 婚礼之后的07年电影
片名：婚礼之后 英文名：After the wedding
导演：苏珊娜·比尔Susanne Bier
编剧：安诺斯·托马斯·延森 Anders Thomas Jensen
主演：麦德斯·米克尔森 Mads Mikkelsen
西德斯·巴比特·科努德森 Sidse Babett Knudsen
罗夫·拉斯加德 Rolf Lassgård ······
这份馈赠来自于一个叫尤根（Jørgen）的丹麦生意人。 这位生意人答应慷慨解囊，但却附带一个条件，那就是雅各布不仅要离开印度，而且要前去参加他即将为自己女儿举行的婚礼。
无奈之下，雅各布只有动身前往丹麦，并定下了返回印度的行程，因为他临走前答应了要及早回来为孤儿院里一个叫普拉姆德（Pramod ）的孩子过生日。在哥本哈根他找到了那位愿意支助自己的“施主”尤根—— 一个傲慢和因酗酒而留下后遗症的人。他邀请雅各布在第二天一同参加自己女儿的婚礼。在婚礼上，雅各布遇到了乔真的妻子海伦（Helene），虽然事隔多年，但很快他们便相互认出了对方……
这桩婚礼成了雅各布生活的转折点，从此他便被抛入了难以作出抉择的窘境中。 关于影片
Mikkelsen在苏珊娜·比尔之前的作品《敞开心扉》即曾扮演男主角，这次他在影片中扮演的角色Jacob，是一个被孤独和往事纠缠折磨的人，在他外表沉静安闲的背后却隐藏着深深的愤慨。Lassgård的表现同样的让我们感到无可挑剔，他塑造的角色尤根（Jørgen）是个很有起伏感的形象，起初他的傲慢得不到观众的同情，但随着影片情节的展开，他的性格与胸怀也暴露出很多值得人去理解的方面，到最后会促使观众对他做一个客观的评价。Stine Fischer Christensen 作为一个新演员在这部影片中崭露头角，将女儿安娜（Anna）的形象刻画地很成功，从天真无邪的愉快到脆弱心碎的痛哭，Knudsen都表现得相当到位，让观众为之感动 。她的真情向同剧组的列位大牌影星展示了不俗的实力。
关于导演
在世界影坛上恐怕我们也找不到几位像苏珊娜·比尔这样全面而有成就的电影人，无论她是做导演，当编剧还是亲自出演角色，总能带给我们震撼和惊喜。虽然苏珊娜·比尔涉足的领域很广，但她毕竟是个有主题意识的人，自出道起她的风格就极具有先锋派的特色，敢于正视社会问题，表现普通民众的吁求。《兄弟》之后的作品在深化她的主题意识上已经走向成熟，今年的新作《婚礼之后》仍是延续了她的既往风格和关照，引我们深思的还是社会、伦理、精神、道德和关爱等大问题。她始终坚持告诉我们：生命短暂，每个人都应当在互相理解中走完人生路途。
在影片的视觉效果上，导演无论是对环境背景还是对角色都使用了很多特写镜头，这样更能够深化人物的性格和特质，同时对于演员眼神的表现苏珊娜·比尔做了特出而严格的刻画要求，这也是她对细腻处独到把握的一个典范。
这是一部深于揭示和展现困难抉择主题的影片。其题材似乎很容易地要陷入一个窠臼，那就是无聊的感伤和老生常谈。但影片剧本的简洁、导演的干练、演员们完美的表现最终使这部反映家庭伦理主题的影片脱颖而出，展映后观众们好评如潮。
关于演员
麦德斯·米科尔森Mads Mikkelsen已经成为90年代中期丹麦电影业辉煌发展的代名词。自从1996年他主演的影片《末路狂奔》大获成功后，麦德斯·米科尔森迅速飙升为丹麦最具影响力的大牌影星之一。之后他有几部电影在国内继续获得好评，如2000年的《Flickering Lights》, 2001年的《Shake It All About》。 2000年的另一部警匪系列的影片《Unit 1》还获得了美国埃米金象奖。而2003年后的几部影片《I am Dina》、《幸福的黄色电影》、《Torremolinos 73》和美国重量级大片《亚瑟王》最终使麦德斯·米科尔森成为世界影坛上响当当的人物。
罗夫·拉斯加德Rolf Lassgård一开始在瑞典的马尔默读书习艺，之后从那儿到了Landskrona专业表演莎士比亚的戏剧，尤其是在《仲夏夜之梦》中对Puck这一角色的把握极有突破感。上世纪的整个90年代罗夫·拉斯加德都忙于在电影中大展身手，出演了一系列的警察形象，尤其是在根据Henning Mankell犯罪小说改编的电影中Kurt Wallander这一形象的塑造给观众留下深刻印象。 《婚礼之后》让人知道：站在北欧电影前沿的当代导演除了拉斯·冯·特里尔之外还有苏珊娜·比尔之类的强人，这位近年活跃在丹麦影坛的女导演和本片的编剧安德烈·汤玛斯·简森都是“道格玛”运动的成员，他们在2002年因《窗外有情天》结盟，随后还合作过《血海兄弟》和获本届奥斯卡最佳外语片提名的《婚礼之后》，而且每次合作的结晶都招来如潮好评，证明这对组合奇妙地默契：安德烈·汤玛斯·简森善于将偶然与宿命两种命题连接，苏珊娜·比尔则是热衷于极端朴素低调的、纪录片式的现实主义表现手法。故事随着雅各布和海琳相遇展开了一系列荒谬的情节，但苏珊娜·比尔小心翼翼地把持着叙述的基调，缓慢低沉，不流露激动夸张的情感，直到最后一刻让矛盾的爆发力倾巢而出。
扮演主人公雅各布的麦德斯·米科尔森丹麦影坛的地位可与汤姆汉克斯之于好莱坞类比。他年轻时在瑞典学习戏剧表演，随后在上世纪90年代进入电影界，在丹麦电影业蓬勃发展的时期里常见他的身影，扬名国际后也曾在好莱坞短暂逗留过，2004年的史诗大片《亚瑟王》中就有他和另一位瑞典籍影星斯特兰·斯卡斯加德。
本片也成为丹麦历史上第7次入围奥斯卡最佳外语片的影片，过去曾获奖的有1988年比尔·奥古斯特的《征服者佩尔》和1987年加布里埃尔·阿克塞尔的《巴比特盛宴》。
㈡ 婚礼之后07年电影
电影《婚礼之后》(英文名：After the wedding)，由苏珊娜·比尔执导，她与编剧安德斯·托马斯·詹森合作，共同呈现了一部深刻探讨家庭伦理和社会议题的剧情片。影片于2007年3月30日在部分地区上映，主演包括麦德斯·米克尔森、西德斯·巴比特·科努德森和罗夫·拉斯加德等实力派演员。
主角雅各·彼得森在印度经营孤儿院，面临困境时意外收到4万美元的捐赠，条件是参加乔真女儿的婚礼并离开印度。电影中，雅各在丹麦遇见了乔真，一个酗酒且傲慢的人物，同时也邂逅了乔真的妻子海伦。剧情围绕雅各的生活转折，他在婚礼上与旧爱重逢，陷入抉择的困境。电影剧本以其简洁和导演的精准处理，避免了落入俗套，演员们的出色表演使得影片脱颖而出，赢得观众好评。
导演苏珊娜·比尔以其独特的先锋派风格，关注社会问题，如伦理、道德和关爱，她的影片《婚礼之后》延续了这一主题，引导观众深入思考。影片在视觉上注重人物特写和演员眼神的表现，展现出细腻的情感深度。麦德斯·米科尔森在片中饰演的角色雅各布，凭借其精湛演技，成为影片的亮点，而罗夫·拉斯加德则以复杂多面的乔真形象令人印象深刻。
《婚礼之后》不仅是苏珊娜·比尔与安德烈·汤玛斯·简森合作的佳作，也是丹麦电影历史上的重要作品，曾入围奥斯卡最佳外语片，展示了北欧电影的独特魅力和深度。这部电影通过雅各布和海琳的故事，揭示了生活中的矛盾与抉择，引人深思。
㈢ 哪位大牛系统介绍下美国的电影理论
0世纪60年代末至70年代初的美国先锋派电影美学观念。美国先锋派电影理论，是欧洲“新左派”哲学及“左的弗洛伊德主义”学说影响下的产物。在此之前，美国先锋派电影美学就已有了若干理论准备，其中以玛耶·德连的《艺术形式与电影随想》(1946)和斯坦·勃拉卡其的《视象的隐喻》(1963)较为知名。继“地下电影”主将梅卡斯等人发表大量宣言性的文章和书籍之后，20世纪70年代初出版的美国影评家金·扬格布拉德的《开放电影》一书很快就成了先锋派电影理论“最有权威性”的文件之一。随后，美国先锋派活动家阿莫斯·福杰尔发表的大部头著作《电影作为破坏的艺术》，更被推为先锋派电影美学理论的“经典”。全书分为四个部分：1“形式的破坏”，作者认为整个世界电影艺术史就是朝“自我破坏”的方向发展；2“内容的破坏”，叙述电影如何“破坏资产阶级社会准则、价值观念及政治、宗教、伦理等模式；3“手段的破坏”，对西方文化中表现在禁忌之列的“犯禁情节”(参见“视觉禁忌”)进行弗洛伊德式的阐释；4“走向新的意识”，论述抗议的青年和知识分子如何借助于先锋派电影(包括“地下电影”)形成新的世界观。西方理论界认为，美国先锋主义与现代主义的其他流派相比，更为“政治化”，较诸现代主义的其他形式也更为“开放”，“即能够吸收新的思想，倾向于理论演绎，并对全世界社会政治情况的变化做出反应”；然而它在“破坏”传统电影的内容和形式的同时，也否定了世界现实主义艺术的全部传统。
㈣ 说一部你认为经典的电影
宁缺勿滥，只介绍一部：
Casablanca卡萨布兰卡/北非谍影
主要演员
汉弗莱 博加特(Humphrey Bogart)
英格丽 褒曼(Ingrid Bergman)
保罗 亨里德(Paul Henreid)
克劳德 雷恩斯(Claude Rains)
康拉德 维德(Conrad Veidt)
悉尼 格林斯特里特(Sydney Greenstreet)
彼得 洛(Peter Lorre)
出品年代 1942
类别 剧情/爱情
国家 美国
片长 102
分级 美国:PG
片厂 米高梅电影公司(MGM / UA)
剧情无可奉告，必须亲身体会
几位影星表演极为出色，而本片也曾获七项奥斯卡提名并获得一九四三年度最佳影片、最佳导演与最佳改编三项奥斯卡奖．被电影研究家们视为美国侦探片的“里程碑”之作，它也是第二次世界大战期间所拍摄的最卖座的影片之一 ，其公映前八天，艾森豪威尔指挥的英美联军十二万人在北非登陆成功，一举攻克卡萨布兰卡、阿尔及尔与奥兰等地，制片人沃利斯不失时机地提前发行了这部影片，将它送往登陆部队献映，身价一下子抬高了许多。次年年初，罗斯福与丘吉尔在卡萨布兰卡举行会谈。因此。该片在这一年多的上映时期内一直令人瞩目。
《卡萨布兰卡》几乎囊括了好莱坞浪漫影片的特点，紧张的情节、多彩的性格、俏皮的对话……这部影片另一个特点是剧本没写完即只有半部剧本就开拍了，按照先后顺序从第一场戏开始。编剧在继续改编后半部时，是现写现拍，连导演也不清楚戏会怎么发展。尤其是结尾导演曾有几种处理方法，最终结局你看了再慢慢体会。
汉弗莱．博加特魅力十足的演出，成为影片最大的吸引力之一。他和英格丽．褒曼也因本片成为影史上足以和《乱世佳人》中的克拉克．盖博与费．雯丽相提并论的一对银幕情侣。
本片的主题曲“时光流逝”（AS Time Goes By）不但在男女主角初相见时发挥了烘托气氛的画龙点睛作用，其美妙旋律也使它成为不朽金曲流传至今。
另一名曲Casablanca是后来的“电影观后感”，却也成为经典
1998，美国作家Michael Walsh著成AS Time Goes By一书（亚马逊网上书店有售），是一本关于电影Casablanca中主角前世今生的小说，一经上市即荣登畅销书榜，这部小说写得挺好，作者本身就十分喜爱电影Casablanca看了50与遍后开始着手小说的写作。
本人也是电影Casablanca忠实影迷，收集有DVD版Casablanca，电影原声录音，主题曲AS Time Goes By，及Casablanca，以及AS Time Goes By一书。