㈠ 求《寂静岭》的影评，谢谢！
有一类电影是天生要败的。不管女主角穿多紧的短裤、会多少踢腿的功夫，也不管男主角有多壮的肌肉、端多大的镭射枪，都是要败的。这类电影就叫“电子游戏改编电影”。
在眼睁睁看著《生化危机》变成“僵尸动作片”的今天，《毁灭公爵》中一段5分钟的“第一人称视角”射击场面已经足以被fans惊为天人。但乐观就那麼一点点，毕竟在电子游戏改编电影的世界中，还有个叫“乌宝”的德国混混
靠《鬼屋魔影》、《吸血莱恩》之类的B片洗黑钱。
那麼到底什麼时候，这个遭人鄙视的电影类型才会有个像点样子的导演来洗刷恶名呢？答案是——或者至少可能是——克裏斯托夫·冈斯。
上周，根据日本同名恐怖游戏改编的美国电影《寂静岭》拿下了北美票房榜冠军，2000万美元出头的成绩，还是在没有事先安排媒体场的情况下取得，看来也好不到哪去。不过事实上，这部电影很特别。
特别在它是一部有著独特世界观的“艺术电影”
（对，不打枪）。简单地说，《寂静岭》的世界就是但丁在《神曲》中描绘的地狱世界——诗人在亡魂的引领下走入地底深处，见证了世人堕落的灵魂被诅咒和惩罚的可怖景象。只不过在《寂静岭》中，这个世界是“各维度”共存的异度空间，而一切怪物都是小女孩精神分裂的头脑中投射出的产物。“人可以成为自己的魔鬼或上帝”，这种指向“心魔”的亚洲善恶观完全迥异於西方“上下分立”的基督教世界观。
《寂静岭》的游戏风格强烈借鉴了英国当代艺术家弗朗西斯·培根的画。也就是用畸形的人物来表现扭曲的灵魂，让“人物”成为焦虑、恐惧和自毁的化身，在这个世界裏，“极端残忍”是完全可以被接受的。
这就造成了《寂静岭》在生物造型上独一无二的设计感，它们决不是传统电影中躲在角落裏吓你一跳的类型，它们同时有著痛苦、悲惨和变态的特点，经常是一丝不挂地站在屋子中央，或独自一个在荒凉的街头徘徊。正因为它们统统是小女孩阿丽萨“想出来”的产物，所以在外形上也反映出小孩子独特的视觉想像力，奇异、天真、坦率而残酷，与其说它们是可怕的怪物，不如说它们是残破的玩偶。
如何塑造这些扭曲的怪物呢？这里再次体现出《寂静岭》的特别之处，导演冈斯没有采用时下流行的“CG大法”或电机模型，而是在前期拍摄阶段完全雇“靠身体吃饭”的专业人士扮演！比如片中有一个无臂怪物被fans称为“紧身衣”，因为他是一个被困在自己皮肤裏的人，所以冈斯要求扮演他的hiphop舞蹈演员穿著连体紧身衣爬行，在后期制作中再通过电脑技术做些拉伸，把肢体比例稍微变形造成诡异效果。而被称作“护士”的怪物则是身材超级性感但没有脸的行尸走肉，扮演她们的除了艳舞女郎就是爵士舞蹈家。
面对这样一部“匪夷所思”的电影，没玩过游戏的观众大概会被画面所震撼，而那些玩过4代《寂静岭》的fans则会心下感激：终於有导演能忠实对待游戏艺术了。他的小传可以这样写：克裏斯托夫·冈斯，法国人，执导《狼族盟约》之后被逐出法国电影工业之外，来到好莱坞拍摄《寂静岭》，自此被视作“电子游戏改编电影”的第一人……
㈡ 怎么评价电影《罪途3之正义规则》
《罪途》的第一部真的让我感到很惊艳，一部网大居然能做成这样，很值得我们去鼓励和扩散，我真希望我们能有越来越多这样的电影。
④最后周新雪说害怕失去徐囡囡母亲，所以感觉她杀老赵还有一个原因是，老赵知道当年的事，周新雪也害了徐囡囡
⑤为什么韩家斌会包庇周新雪，他一开始认错人，真的那么简单吗
如果认真看，电影太多突兀的地方，感觉太多的伏笔了。
㈢ 孙松演的电影演一个列车警从哪里看这部电影叫什么名字
《U57次谜案》
电视电影 电影频道节目中心2002年出品
编剧：李康平
导演：潘峰
主要演员：孙松
故事梗概：
列车乘警长大罗，带着刚从警校毕业的实习警员在北京西开往深圳的U57次列车上正常值勤。在列车的休息车厢里，几位素不相识、怀着不同目的旅客不期而遇。年青小伙文武斌与新婚妻子孔佳跟踪贩卖假药的老马上了这辆火车，因为老马贩卖的假药导致了文武斌的父亲双目失明；做建材生意的张老板因生意欠款遭债主威逼，携带巨款踏上了这辆列车；铁路客运公司刘经理因财务问题挺而走险，离京躲避也上了这辆列车；看上去狡猾刁钻的药贩子老马东窗事发四处逃窜上了这辆火车；表面看似外出旅游的胖子从上车就开始摆弄自己的新式摄像机，并有意在其他旅客面前显露自己……
本来比较清静的休息车厢因为张老板在列车厕所里被杀，顿时显得紧张和诡秘。张老板被害、随身携带的巨款失踪，乘警长大罗和实习警员陈军拨开层层迷雾，在这些旅客离奇的背景身后，仔细分析终于发现疑点，将见财起意的犯罪嫌疑人引入圈套，现出原形……
㈣ 美国的一部电影讲述飞机上的便衣乘警的
急速天劫或空中危机，两部都有乘警
㈤ 如何评价电影《兜风》
《兜风》是一部看似热闹的电影，观众看完后可能也就此打住。影片一出现即引起广泛瞩目，尤其是对中国观众，因为剧情主要发生在中国，自然引发浓厚兴趣。
然而，如同所有涉及海外旅行的美国电影，场景、文化背景等元素都只是工具，并非真正去深入了解。好莱坞编剧难以全面了解美国之外的风土人情，尽管表面上看起来文化多样，骨子里的刻板印象依然存在。
若忽略这些因素，将“中国”视为某个虚构地方，《兜风》仍然能带来不少欢乐。影片讲述了一个“寻妈之旅”的故事，主角Audrey被一对白人夫妇从中国收养，她与小镇唯一一个中国女孩Lolo自小是好朋友。长大后，Audrey事业有成，而Lolo则是个失意艺术家，在父母开的中餐厅帮忙。
某天，Audrey接下任务，去中国洽谈一笔大生意，一旦成功，她将得到梦寐以求的职位。Audrey带着会说中文的Lolo同行，Deadeye和大学室友Kat也加入队伍，一同前往中国。
在中国，Audrey找来成为电视明星的Kat，Lolo、Deadeye和Kat共同前往见客户。在Lolo的坚持下，客户要求Audrey带母亲参加寿宴。原本不情愿寻找亲妈的Audrey不得不踏上寻妈之旅。
故事主要围绕四人在中国经历的各种荒诞事。假设影片主角换成拉美、非洲、俄罗斯或其他地区姑娘，整个故事结构几乎无需改动，中国背景只是工具。影片故事几乎完全是套用同类型电影的模板。
影片为何如此？作为中国观众，我们看到片中说中国人谈生意喜欢在夜店谈，可能会摇头一笑，“这可能并非大生意的常态”。看到火车上的乘警把疑似外国毒贩扔下火车，感叹一句“这可能不是真实情况”。看到主角妄图假扮韩国明星蒙混过海关，大翻白眼，“这就是美国人心目中的外国”。看到会说英文的Lolo外婆（奶奶？）出场，编剧可能已经懒得好好编故事了。
《兜风》并非针对中国，而是几乎所有美国主角到海外经历各种冒险的故事，都以这种方式进行。剧情背景中的国家或地区真实情况并不重要，观众在乎的只是笑点和故事的连贯性。本片作为喜剧，笑过就好。
当然，本片也触及了中国独有的文化现象，如美国家庭收养中国弃婴，特别是女婴。然而，影片的反转部分可能略显滑稽。
抛开背景设定，将《兜风》视为一部简单喜剧，笑点和剧情设计还是能让人会心一笑。影片试图打破性别刻板印象，例如女生也可以粗犷、满口脏话，类似《伴娘》的风格。同时，影片特意安排被中国父母养大的Lolo长大后叛逆，与被美国父母养大的Audrey形成对比，挑战美国亚裔“乖小孩”的刻板形象。
在表面之下，《兜风》探讨了自我认同的主题。对Audrey而言，她一直在想象自己的中国母亲和故乡，结果却发现母亲是韩国人，自己其实是韩国人。对Lolo来说，她发现自己无法成为父母期望的自己，是否能真正接纳作为艺术家的身份？对Kat来说，她为了未婚夫的宗教信仰和禁欲观念，是否需要隐藏自己的性格？对Deadeye来说，除了K pop的标签，她还有什么？
《兜风》是一部轻松喜剧，无需深入思考逻辑问题。观众只需一笑，享受其中的欢乐。
㈥ 电影《空中危机》的真相是什么
电影《空中危机》的真相是：凯勒·普拉特女儿的亲生父亲死去，女主角带着女儿离开这座城市，在途中，女儿突然失踪。
女主角是飞机的设计者，她对这架飞机非常的了解，在寻找失踪的女儿同时揭开了这架飞机的秘密。
最后飞机爆炸，紧急迫降。当被疏散的乘客和机组人员看见飞机上走下抱着女儿的凯尔时，对这位母亲肃然起敬。
(6)美国乘警电影扩展阅读
《空中危机》整个剧情以及真相：
飞机飞行在40000英尺的高空上，凯勒·普拉特（朱迪·福斯特饰）和女儿朱莉亚准备从柏林回到纽约的家。忍受着丈夫意外故去的悲痛，无法面对年幼的朱莉亚关于爸爸在什么地方去了的问题，凯勒尽量压抑着自己的情绪。
然而，噩梦般的遭遇却没有到尽头，相反，一切才刚刚开始。长途的飞行让凯勒异常疲惫，迷迷糊糊睡着的她一觉醒来，却发现朱莉亚在午夜时分忽然消失。
突如其来的变故犹如晴空霹雳，心力交瘁的凯勒几乎到了疯狂的边缘，飞机上的所有乘务人员也都乱成一团，拼命寻找凭空失踪的6岁朱莉亚。
然而，动用所有力量，搜寻完整个机舱，朱莉亚丝毫不见踪影，更让凯勒无法接受的是，机上几百名乘客，竟异口同声表示从未见过小女孩登机。所有的证据都开始指向同一结论，朱莉亚根本就没有登上过这辆设备极为豪华的飞机。
坚强的凯勒面对接连的打击几近疯狂，但她深信女儿就在飞机上，决定不听任何人的劝告，执着地在机舱的每个角落搜寻着女儿的下落。
时间一分分过去，凯勒的神情与执着已经感染了飞机上的每一位乘客，怀疑、猜忌、窃窃私语，同时，机长里奇（西恩·宾饰）和空乘员马歇尔（彼得·萨斯加德饰）也开始对凯勒的行为和言语产生了怀疑。
没过多久，传来了更惊人的消息，听说朱莉亚已于六天前死亡！到底是凯勒思女心切、神志不清，还是有些人为了不可告人的目的制造假象。
参考资料来自：网络-空中危机