这其实说到底还是中国社会和中国人的很多通病和劣根性转移福射到了电影产业上的必然结果而已。 造成这个结果的原因有很多，但归根结底的还是中国大部分的导演，制片，演员缺乏真正的对于影片的控制力，想像力，以及激情和热情。 先谈谈，国产电影和美国电影在技术上的差别，这也是大家最为垢病的一点，就好比前不久拍摄的“歼十出击”，飞机空战镜头假的残不忍睹，对应的美国TOP GUN 可是美国近20年前所摄的影片，（歼十出击，只要看客公平的说，都知道和TOP GUN完全不是一个档次上的）。 当然了，中国缺乏美国电影成熟的技术支援手段和市场环景，导致的在影片硬件观感特效上的特定差距还是可以理解，但事实上，就是这样的差距也没有外人想像的那么大，中国影片市场相对于美国市场，特别是全球市场，在今天的全球经济不景气的前题条件下，资金还是相对充裕的，不缺大的投资人，但是美国好莱务在影片的技术环节上，却有一个成熟庞大的市场利益链条，很多特效室，工作室在实际影片分红中的得益不低于很多一线的大牌明星，重视技术手段，重视技术积累恰恰就是中国所豁缺的，电影技术的涵盖很宽广，好的技术人材堪比明星一般的珍贵。但是投入时间长，不可能如明星一般带来现实短期利益，只能做做无名英雄，中国的电影业，显然对这些，他们认为无法直接带来市场效益（不管是公关，还是现实利益）的投入，从来是不见大方的。 这就和中国人的一个通病，做企业的很多暴发户的通病一样，什么来钱快做什么，急功进利。不重视人材和积累，干完这票赚到再说。所以导致中国很多电影特效，特别是战争特效还要找韩国人来做（韩国电影业真正的起步发达也不过十年间，而且相应的资金远无中国很多老总们的那样充裕）。这才是让人汗颜的地方。短视的投资者，混乱轻浮的市场，和急功进利的演员，导演，是培养不出好的工作室和过硬的特效制作的。 中国导演缺乏想像力，从歼十出击中女主角抄袭TOP GUN中克鲁斯在机场飙摩托的那段生硬做作，让人生厌生呕的山寨片段中，我们就知道中国电影人在想像力上的溃乏，和抄袭上的无穷动力。中国导演也好，投资者也好，基本是处于一种，什么市场火，我就来炒什么的阶段，并且盲目崇洋，都莫明希望在洋人那里获得承认，这点就连中国最顶级的导演也不除外，其中比较惨的就好比张艺谋的“十面埋伏”，“张导”用他基本已技穷的“所谓色彩对比和东方视觉的美感”的拍摄手段运用于一部不论是剧情，还是拍摄细节都乏善可佳的功夫片，急吼吼的在“卧虎藏龙”在好莱务大获成功后推向奥斯卡的舞台，结果是可想而知。另外一个例子最好的就冯小刚的集结号，这个被他自认为是中国战争片革命的的翻身之作，我不知道真正的老牌影迷们是如何看待这部片子的，最少我在看集结号在开始时的那段被“引为佳话”战争场面时，我头脑里转动的只有好莱务式的生搬硬套，和对拯救大兵瑞恩粗劣摸仿，也许冯导是在客意向斯皮尔博格致意，这是我观影后的最大感受。中国几个不缺钱的大导演，尚且如此，就更不要提那些二流导演，和三流的导演了。 缺乏自己的思想性，缺乏原创性的影市作品，是肯定得不到大众认同的，这其实就和中国产业现状差不了多少，不缺钱，但是就是出不了自己的东西一样，在人文和思想的角度去讨论这个问题，一两篇文章是肯定不够的。其实中国不是没有拍出过好的具有强烈感染力的片子，比如我极力推荐的广西电影的“血战台儿庄”，让我在长达十年后的再次观影，都为之流泪和动情的一部好片子。不论是在对历史的尊重上，还是在道具服装人员的选择上，都最大限度的帖近并“真正尊重”了历史，让人看的出，导演拍片所投入的感情和那份“心”！！以及脚踏实地，实干，肯干，对于历史尊重的一种精神。而这种精神今天的导演们早就看不到了。 再包含更早点的“英雄儿女”，和"甲午风云"等几部电影，也是如此。从导演，到演员，都可以说是都是些真正的艺术家，做到了真正用艺术家的身份去投入表演这个最基本但却是今天中国大量的戏子导演们所缺失了的东西。他们缺乏资金和技术，不缺的是一个付责任的电影人的情怀。 今天的导演，演员们都不缺钱，缺乏的是真正尊重影片本身，尊重观众的艺术家应有的情操。却盲目空谈国际化，电影明星全球化。 很悲观的说，中国今天的电影是很难再回到过去那种朴实存真的单纯追求电影表演艺术和感染力，挥发出某种精神风貌（不论是否今天大家还认同这种精神风貌）的年代了。中国今天也缺乏这样的社会，人文的氛围。而中国现今浅薄，混乱的电影市场，在硬件投入，人材陪养方面，更是远远达不到美国市场的成熟。 中国电影的悲哀，无疑还会存在很久。
Ⅱ 为什么中国影院很少看到除美国以外的电影
这我要说一点，不确定票房好不好的电影你敢引进么？就算是美国一年拍出的电影成千上万，光是美国都够你引进的了。但是真正有人看的有多少部？那些能脱引而出的都是我们看得到的一年有一百部么？更别说别的国家了。
Ⅲ 中美关系不好，为什么大陆的电影老是有美国电影上映其他国家的电影基本没有在大陆电影院上映过
有的,只是没美国大片那么火,
韩国的日本的欧洲的都有的,仔细查查就知道了,
就算是不好,没必要拿到台面上说,中国通常都是某大国这样说.
美国大片有票房,有人气,有影响力,而且你不让他进好多人又会去骂广电,
这些票房的利润,可以改变很多东西,
例如赤色黎明,本来是要写中国是反面的,但是为了票房他们后期改成朝鲜了,
还有部僵尸片,本来小说是反华的,但为了中国的市场那部分删改了,
这样的例子经常有,本来是中的换成了朝或俄.
Ⅳ 为什么电影院只有美国电影 日本电影 中国电影
首先，国内基本是不会上映日本电影的，偶尔会有一些韩国电影的身影出现在大荧幕上。美国是电影产业大亨，所以全世界所有国家的影院都会上映美国的各种影片。在任何一个国家都是这样的，本土电影和美国电影是主流，偶尔有些各个国家的电影穿插。然而由于中国审片较为严格，所以很多好电影都与大家无缘。除去审片过不去的，不接地气符合国情的，可能上座率不高的，就剩下中国电影和美国大片了。不过一线城市经常会有各种电影展，比如伊朗电影，法国电影等等一系列的这种集中在一个地点放映。
Ⅳ 为什么外国大片都不在中国内地上映呢
全球的电影都是分区的，越在前面的区上映的电影就越早越开放。我们大陆的就是8或者9区。其实很多电影除了是有不健康内容外，我国的电影分级制度还没有，所以很多电影没得看。此外中国盗版猖獗，如果电影早早上映的话势必影响票房，所以很多电影都不敢在中国首映。
Ⅵ 为什么电影院里看不到待映的美国片了
主要是很多好莱坞大片都延期到2021年了，比如黑寡妇和沙丘。